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“揚(yáng)州八怪”形成的因素?怪在哪里？--濾油機(jī)生產(chǎn)廠家綜述
"揚(yáng)州八怪”形成的因素?怪在哪里？
揚(yáng)州自隋唐以來，即以經(jīng)濟(jì)繁榮而著稱，雖經(jīng)歷代兵禍破壞，但由于地處要沖，交通便利，土地肥沃，物產(chǎn)豐富，戰(zhàn)亂之后，總是很快又恢復(fù)繁榮。進(jìn)入清代，雖慘遭十日屠城破壞，但經(jīng)康熙、雍正、乾隆三朝發(fā)展，又呈繁榮景象，成為我國(guó)東南沿海一大都會(huì)和全國(guó)的重要貿(mào)易中心。富商大賈，四方云集，尤其以鹽業(yè)興盛，富甲東南。
經(jīng)濟(jì)的繁榮，也促進(jìn)文化藝術(shù)事業(yè)的興盛。各地文人名流，匯集揚(yáng)州。在當(dāng)?shù)毓賳T倡導(dǎo)下，經(jīng)常舉辦詩文酒會(huì)。詩文創(chuàng)作，載譽(yù)全國(guó)。有些鹽商，堪稱豪富，本身亦附庸風(fēng)雅，對(duì)四方名士來揚(yáng)州者，多延攬接待。揚(yáng)州因而吸引了全國(guó)各地的許多名士，其中有不少詩人、作家、藝術(shù)家。所以，當(dāng)時(shí)的揚(yáng)州，不僅是東南的經(jīng)濟(jì)中心，也是文化藝術(shù)的中心。
富商大賈為了滿足自己生活的需要，對(duì)物質(zhì)和精神上的產(chǎn)品也就大量地需求，如精美的工藝品、珍寶珠玉、鮮衣美食，在書畫方面更是著力搜求。流風(fēng)所及，中產(chǎn)之家乃至平民中稍富有者，亦求書畫懸之室中，以示風(fēng)雅，民諺有“家中無字畫，不是舊人家”之說。對(duì)字畫的大量需求，吸引和產(chǎn)生了大量的畫家。據(jù)《揚(yáng)州畫舫錄》記載，本地畫家及各地來揚(yáng)畫家稍具名氣者就有一百數(shù)十人之多，其中不少是當(dāng)時(shí)的名家，“揚(yáng)州八怪”也就是其中的聲名顯著者。
以“揚(yáng)州八怪”為代表的揚(yáng)州畫派的作品，無論是取材立意，還是構(gòu)圖用筆，都有鮮明的個(gè)性。這種藝術(shù)風(fēng)格的形成，與當(dāng)時(shí)畫壇上的創(chuàng)新潮流和人們審美趣味的變化有著密切的。中國(guó)繪畫至明末清初受到保守思想的籠囿，以臨摹抄照為主流，畫壇缺乏生氣。這一萎靡之風(fēng)激起有識(shí)之士和英才畫家的不滿，在揚(yáng)州便出現(xiàn)了力主創(chuàng)新的大畫家石濤。石濤提出“筆墨當(dāng)隨時(shí)代”、“無法而法”的口號(hào)，宛如空谷足音，震動(dòng)畫壇。石濤的理論和實(shí)踐“開揚(yáng)州一派”，稍后，終于孕育出了“揚(yáng)州八怪”等一批具有創(chuàng)新精神的畫家群體。
坎坷波折的身世
“揚(yáng)州八怪”究竟“怪”在哪里，說法也不一。有人認(rèn)為他們?yōu)槿斯?，從?shí)際看，并不如此。八怪本身，經(jīng)歷坎坷，他們有著不平之氣，有無限激憤，對(duì)貧民階層深表同情。他們憑著知識(shí)分子的敏銳洞察力和善良的同情心，對(duì)丑惡的事物和人，加以抨擊，或著于詩文，或表諸書畫。這類事在中國(guó)歷*雖不少見，但也不是多見，人們以“怪”來看待，也就很自然的了。但他們的日常行為，都沒有超出當(dāng)時(shí)禮教的范圍，并沒有晉代文人那樣放縱--裝癡作怪、哭笑無常。他們和官員名士交流，參加詩文酒會(huì)，表現(xiàn)都是一些正常人的人。所以，從他們生活行為中來認(rèn)定他們的“怪”是沒有道理的。現(xiàn)在只有到他們的作品中，來加以研究。
獨(dú)辟蹊徑的立意
“八怪”（金農(nóng)、汪士慎、黃慎、李鱓、鄭燮、李方膺、高翔、羅聘）不愿走別人已開創(chuàng)的道路，而是要另辟蹊徑。他們要?jiǎng)?chuàng)造出“掀天揭地之文，震驚雷雨之字，呵神罵鬼之談，無古無今之畫”，來自立門戶，就是要不同于古人，不追隨時(shí)俗，風(fēng)格。他們的作品有違人們欣賞習(xí)慣，人們覺得新奇，也就感到有些“怪”了。正如鄭燮自己所說：“下筆別自成一家，長(zhǎng)于詩文。”在生活上大都?xì)v經(jīng)坎坷，zui后走上了以賣畫為生的道路。他們雖然賣畫，卻是以畫寄情，在書畫藝術(shù)上有更高的追求，不愿流入一般畫工的行列。他們的學(xué)識(shí)、經(jīng)歷、藝術(shù)修養(yǎng)、深厚功力和立意創(chuàng)新的藝術(shù)追求，已不同于一般畫工，達(dá)到了立意新、構(gòu)圖新、技法新的境界。
不落窠臼的技法
中國(guó)繪畫歷史悠久，源遠(yuǎn)流長(zhǎng)，其中文人畫自唐宋興盛起來，逐步豐富發(fā)展，形成一套完整的理論體系，留下大量的作品，這是中國(guó)繪畫的驕傲。明清以來，中國(guó)各地出現(xiàn)了眾多的畫派，各具特色，爭(zhēng)雄于畫壇。影響zui大的莫過于以“四王”為首的虞山、婁東畫派，而在揚(yáng)州，則形成了以金農(nóng)、鄭燮為首的“揚(yáng)州八怪”畫風(fēng)。這些畫家都繼承和發(fā)揚(yáng)了我國(guó)的繪畫傳統(tǒng)，但他們對(duì)于繼承傳統(tǒng)和創(chuàng)作方法有著不同的見解。虞山、婁東等畫派，講求臨摹學(xué)習(xí)古人，以遵守古法為原則，以力振古法為己任，并以“正宗”自命。他們的創(chuàng)作方法，如“正宗”畫家王琿所說，作畫要“以元人筆直墨，運(yùn)宋人丘壑，而澤以唐人氣韻，乃為大成”。他們跟在古人后面，亦步亦趨，作品多為仿古代名家之作（ 當(dāng)然在仿古中也有創(chuàng)造），形成一種僵化的局面，束縛了畫家的手腳。
揮灑自如的筆鋒
“揚(yáng)州八怪”諸家也尊重傳統(tǒng)，但他們與“正宗”不同。他們繼承了石濤、徐渭、朱耷等人的創(chuàng)作方法，“師其意不在跡象間”，不死守臨摹古法。如鄭板橋推崇石濤，他向石濤學(xué)習(xí)，也“撇一半，學(xué)一半未嘗全學(xué)”。 石濤對(duì)“揚(yáng)州八怪”藝術(shù)風(fēng)格的形成有重要影響。他提出“師造化”、“用我法”，反對(duì)“泥古不化”，要求畫家到大自然中去吸收創(chuàng)作素材，強(qiáng)調(diào)作品要有強(qiáng)烈的個(gè)性。他認(rèn)為“古人須眉，不能生我之面目；古人肺腑，不能入我之腹腸。我自發(fā)我之肺腑，揭我之須眉”。石濤的繪畫思想，為“揚(yáng)州八怪”的出現(xiàn)，奠定了理論基礎(chǔ)，并為“揚(yáng)州八怪”在實(shí)踐中加以運(yùn)用。“揚(yáng)州八怪”從大自然中去發(fā)掘靈感，從生活中去尋找題材，下筆自成一家，不愿與人相同，在當(dāng)時(shí)是使人耳目一新的。人們常常把自己少見的東西，視為怪異，因而對(duì)“八怪”那種抒發(fā)自己心靈、縱橫馳騁的作品，感到新奇，稱之為怪。也有一些習(xí)慣于傳統(tǒng)的畫家，認(rèn)為“八怪”的畫超出了法度，就對(duì)八怪加以貶抑，說他們是偏師，屬于旁門左道，說他們“示嶄新于一時(shí)，只盛行于百里”。贊賞者則夸他們的作品用筆奔放，揮灑自如，不受成法和古法的束縛，打破當(dāng)時(shí)僵化局面，給中國(guó)繪畫帶來新的生機(jī)，影響和哺孕了后來像趙之謙、吳昌碩、齊白石、徐悲鴻等藝術(shù)大師。
特立高標(biāo)的品行
他們對(duì)當(dāng)時(shí)盛行于官場(chǎng)的卑污、奸惡、趨炎附勢(shì)、奉承等作風(fēng)深惡痛絕。八人中除鄭板橋、李、李方膺做過小小的知縣外，其他人均一生以“魯連”、“介之推”為楷模，至死不愿做官。就是做過官的鄭板橋也與常官不同。他到山東上任時(shí)，首先在舊官衙墻壁上挖了百十個(gè)孔，通到街上，說是“出前官惡俗氣”，表示要為官清廉。 “揚(yáng)州八怪”一生的志趣大都融匯在詩文書畫之中，絕不粉飾太平。他們用詩畫反映民間疾苦、發(fā)泄內(nèi)心的積憤和苦悶、表達(dá)自己對(duì)美好理想的追求和向往。鄭板橋的《悍類》、《撫孤行》、《逃荒行》就是如此。 “八怪”zui喜歡畫梅、竹、石、蘭。他們以梅的高傲、石的堅(jiān)冷、竹的清高、蘭的幽香表達(dá)自己的志趣。其中羅聘還愛畫鬼，他筆下的鬼形形色色，并解釋說“凡有人處皆有鬼”，鬼的特點(diǎn)是“遇富貴者，則循墻蛇行，遇貧賤者，則拊膺躡足，揶揄百端”。這哪是在畫鬼，分明是通過鬼態(tài)撕下了披在那些趨炎附勢(shì)、欺壓貧民的貪官污吏身上的人皮，還了他們的本來面目。 在封建制度殘酷又大興文字獄的時(shí)代，他們卻敢于與眾不同，標(biāo)新立異，無怪乎當(dāng)時(shí)一督撫搖頭直稱“怪哉、怪哉”。 鄧拓在詠清代畫家鄭板橋時(shí)曾寫道“歌吹揚(yáng)州惹怪名，蘭香竹影伴書聲”，可以算作對(duì)他們“怪”之特點(diǎn)的總結(jié)吧。
PSGLJ板框式濾油機(jī)電廠、變電所（站）、供電所、油庫及有關(guān)工廠企業(yè)對(duì)變壓器油、電容器油等各種絕緣油以及液壓油、潤(rùn)滑油進(jìn)行過濾，去除其中的雜質(zhì)和水份，提高油液的各種性能。對(duì)于粘度較高的油液，也可以采用加熱降低其粘度的方法進(jìn)行過濾，具有良好的凈化作用，既節(jié)約成本，又保護(hù)了環(huán)境，是理想的節(jié)油回收設(shè)備。特別適用于大型進(jìn)口設(shè)備的潤(rùn)滑冷卻系統(tǒng)的凈化，能保證設(shè)備的正常運(yùn)轉(zhuǎn)，延長(zhǎng)機(jī)內(nèi)昂貴的進(jìn)口油的更換周期。 PSDZJ真空濾油機(jī)產(chǎn)品概述
額定流量 L/min 50 80 100 125 160 200
過濾面積 平方米 0.7 1.2 1.4 1.8 2.0 2.2
過濾壓力 Pa 2.5×105
zui大過濾壓力 Pa 5.88×105
濾油粘度 Cst ≤33
過濾精度 μm 5
濾框數(shù)量 塊 6 7 8 9 10 11
濾板數(shù)量 塊 7 8 9 10 11 12
濾紙規(guī)格 mm 234X234 300X300
濾框規(guī)格 mm 224X224 280X280
電機(jī)功率 KW 1.1 3.0
進(jìn)口管徑 寸 1.5" 2"
出口管徑 寸 1" 1.5"
外形尺寸 mm 950×430×675 1070×490×770 950×430×705 1070×490×800
1.采用防爆電動(dòng)機(jī)的濾油機(jī)，供有防爆要求的場(chǎng)合使用；
2.可配套購買打孔機(jī)，可以給濾紙打孔。
3.可配套購買 202型恒溫 烘干箱，可以烘干濾紙，反復(fù)使用，節(jié)約資金。
該系列濾油機(jī)結(jié)構(gòu)緊湊，體積小，重量輕，使用方便，可操作性強(qiáng)，性能可靠，過濾效果好.
用途
PSGLJ板框式濾油機(jī)主要結(jié)構(gòu)形式
PSGLJ板框式濾油機(jī)是由齒輪泵、濾清器、安全閥、回油閥、放液水嘴、濾床（包括壓力表、濾板、濾框、濾紙、油盤）、前支架、后支架、底盤、拉桿、聯(lián)軸器及電動(dòng)機(jī)組成，其中濾板、濾框交替地組成各個(gè)獨(dú)立的過濾室，濾紙夾在濾板與濾框之間。被濾油液從濾清器進(jìn)油孔處吸入，通過濾清器去除較大雜質(zhì)后，再進(jìn)入齒輪泵。由電動(dòng)機(jī)通過聯(lián)軸器帶動(dòng)齒輪泵旋轉(zhuǎn)，使油液壓入濾床，通過濾油紙將油中雜質(zhì)濾凈。由于濾油紙的毛細(xì)管作用，可以吸收油中殘留水份。安全閥的作用是控制管道系統(tǒng)的壓力，當(dāng)油壓超過規(guī)定值時(shí)，安全閥就立即啟動(dòng)，使油液在泵中自行循環(huán)，油壓不再上升，以確保設(shè)備安全運(yùn)轉(zhuǎn)?；赜烷y借助齒輪泵進(jìn)油口的真空作用，將油盤內(nèi)的余油吸入濾清器。放液水嘴供提取油樣。
PSDZJ真空濾油機(jī)，是電力維修部門現(xiàn)場(chǎng)檢修各類高低壓（ 500KV 以下）輸變電設(shè)備用絕緣油的理想設(shè)備。該系列產(chǎn)品，移動(dòng)方便，各項(xiàng)技術(shù)指標(biāo)達(dá)到國(guó)內(nèi)同類產(chǎn)品*水平，部分指標(biāo)居國(guó)內(nèi)水平 ，采用全封閉濾油方式。可帶電作業(yè)，可同時(shí)干燥變壓器等設(shè)備中的濕氣，廣泛用于電廠，工礦企業(yè)凈化變壓器油、透平油、液壓油、互感器油、開關(guān)油、冷凍油等油液中的水分，氣體和雜質(zhì)微粒。
PSGLJ輕型精密過濾機(jī)產(chǎn)品概述
PSGLJ輕型精密過濾機(jī)主要用于種類機(jī)油 、潤(rùn)滑油、絕緣油等的固體雜質(zhì)的特精過濾，尤其是普通濾油機(jī)無法過濾的高粘度油液過濾。是板框壓力式過濾機(jī)的換代產(chǎn)品。對(duì)于只需濾除機(jī)械雜質(zhì)的場(chǎng)合，該機(jī)比真空濾油機(jī)更靈活、方便、成本低、且精度高，比普通壓力式過濾機(jī)用途廣、壽命長(zhǎng)，可恒溫加熱以降低稠度，不需要更換濾紙、過濾精度高且穩(wěn)定。因此， JL 系列輕型精密過濾機(jī)廣泛適用于電力、制造、汽車、鐵路、冶煉、軋鋼、航空、工礦等，對(duì)液壓油、透平油、機(jī)械油、壓縮機(jī)油、錠子油、絕緣油，及一切具有潤(rùn)滑功能的液體油作深層過濾，但不得過濾乙醇、汽油等無潤(rùn)滑作用和易燃的液體。
具體說明http://apwanrong.com/st140719/list_340384.html
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